- P-ISSN 2671-8197
- E-ISSN 2733-936X
이 논문은 최인훈 소설의 관념성을 주제의 추상성보다 문장의 사유 형식에서 다시 읽는다. 『광장』과 『회색인』을 포함한 소설 열 편의 전체 텍스트를 대상으로 문장 길이와 변동계수, 의문ㆍ모호 지시 표현, 대화ㆍ비대화 서술, 관념어ㆍ감각어ㆍ시간ㆍ공간 표지, 어휘 다양성과 반복ㆍ변주를 산출하고, 그 분포가 지목한 문장을 정밀독해하였다. 분석 결과 「바다의 편지」 등 일부 단편은 높은 평균 문장 길이를, 『회색인』은 가장 큰 길이 변동성을 보였다. 질문 밀도는 대화량과 일치하지 않았으며, 질문과 지시는 직접 발화의 경계를 넘어 서술 내부의 판단 위치를 흔들었다. 관념어 또한 감각어와 시간ㆍ공간 표지의 결합 속에서 장면으로 되돌아왔다. 이 결과는 최인훈 소설의 관념성이 완성된 사상의 전달보다 문장이 연장되고 끊기며 자기 근거를 되묻는 과정에서 형성된다는 점을 뒷받침한다. 다만 비교 코퍼스와 판본 계통이 충분히 확보되지 않았으므로 결론은 분석한 열 편 내부의 관계로 한정한다. 본 연구는 관념성을 문장 안에서 생성되는 형식의 문제로 재정의하고, 수치에서 압력 위치를 거쳐 정밀독해로 이동하는 점검 가능한 데이터 보조 독해의 절차를 제안한다.
This study reconsiders the conceptuality of Choi In-hun’s fiction as a form of thought produced within sentences. Ten complete texts are analyzed through sentence length and variation, interrogative and ambiguous-deictic markers, dialogue and non-dialogue narration, abstract, sensory, temporal, and spatial markers, lexical diversity, and repetitionvariation. Quantitative distributions select pressure points for close reading rather than determine interpretation. Several short stories exhibit high mean sentence length, while The Gray Man records the greatest variation. Question density does not coincide with the amount of dialogue, and questions and deixis unsettle judgment within narration as well as direct speech. Abstract vocabulary also returns to scenes through sensory, temporal, and spatial markers. These patterns support the hypothesis that conceptuality emerges as sentences extend, break, and interrogate their own grounds. Because no comparison corpus is used and the genealogy of the analyzed editions cannot be fully reconstructed, the claims remain restricted to these ten texts. This study redefines conceptuality as a formal process generated within sentences and proposes an auditable sequence from numerical pattern to textual pressure point and close reading.